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近现代工艺美术的概况是怎样的？
“工艺美术”这个词，是20世纪早期，由中国学者独创的。可是就在这个词被创造出来之时，它的没落已经不可避免。这门卢梭眼中“人类所有的制约中，最古老、最正直的手艺”，在近代化工业大生产不可抵挡的潮流面前，逐渐失去了立足之地，从事手工业的就业人群逐渐消失，老的老，走的走，这个行业，曾经就像风中的树叶一样，几乎消失殆尽了。
不得不说，在中国“艺术地生活的艰难”，仍然是阻碍人们喜爱、接近民艺的关键。单说近代以来的中国，便是一个战争频发的国度，大多数国人都很难有机会追求一种充满艺术和人文气息的真正的人的生活。到得战争终了，政府对工艺美术的态度又极为暧昧：既想利用它做赚取外汇的工具，又想用它来塑造“重民生”的国际形象，实则这样的定位，对工艺美术的发展而言，实在是一种伤害。加之几十年间普通人的日常生活较过去更为粗鄙，因此工艺美术所遭遇的尴尬，也就不难想象了。在作者看来，近代以来，国人对工艺美术的误读多有发生，多半都是由于过分功利化引起的“主动误读”。而最近的一次“误读”，发生在很多人将工艺美术当作“落后、过时”之代名词的世纪之交。当时，在大学的招生目录上，“工艺美术”被“现代艺术设计”取代，这让很多人觉得，仿佛一下子摆脱了这顶过时的帽子，从此可以顺利搭上“现代主义”的班车，一路向前了。
人们一般用“设计”一词来指代现代艺术设计，而以“工艺美术”来概括中国传统工艺。但在作者看来，设计史和工艺美术史，是一回事。例如蔡元培提倡的“美育”、“美术”、“装饰”等表述，其实都含有今天所谓的“艺术设计”的涵义。可惜的是，在差不多半个世纪的时间里，他的真知灼见，被作为一种赚取外汇的工具的功利性使用替代了。再加上所谓“继承民族优秀传统”与“结合科学技术解决民生问题”之间的无谓争辩，工艺，这项“为民生的艺术”，就这样在政治和所谓“现代理性”的夹缝中艰难生存，浪掷了几十年的宝贵光阴，以至于到了今天，我们依然只能邯郸学步般追逐西方现代设计，几乎完全丧失了几千年来积累的工艺特色。
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