大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于唐朝染织的发展的问题，于是小编就整理了2个相关介绍唐朝染织的发展的解答，让我们一起看看吧。
魏晋南北朝时期的工艺美术主要分为哪几类？
在两汉时期，工艺美术得到了蓬勃发展，品类繁多，这些工艺美术大多为两晋南北朝时期所延续，不论是陶瓷，漆器，还是染织和金属工艺，都得到了普遍的发展，可以从以下几个方面来了解魏晋南北朝时期的工艺美术。1、陶瓷工艺。青瓷在东汉晚期得到了成功的烧制，并且迅速进入了人们的日常生活当中，并逐渐取代了漆器和金银器等成为了生活中的主要用具。当时分成了四大窑系：分别是越、瓯、婺、德清，而青瓷也浙江越窑所烧制的质量最好，胎质致密，釉色均匀。而在北朝晚期，更是成功的烧制出了白瓷制品，在一件白瓷制品上有着彩色的釉新工艺的出现。这也为唐三彩的出现做好了准备的条件。2、漆器和金银器。漆器和金银器也在魏晋南北朝时期，有日用品转向了佛教性的观赏物品。而带有北方游牧色彩的具有浓郁的民族风格的金银器，也在当时颇为盛行，3、染织工业，在四川成都，河南陈留的丝织品也得到了很好的发展，蜀锦为当时最著名的丝制品，在这时。这个时期的织锦在早期呈现出了汉字纹样，而晚期的作风则呈现出简朴色彩，单纯纹样中的植物也增多。而以兽纹为主的，主要是波斯风格的卷草纹。晚期曾经流行过的对禽、对兽纹样是唐代“陵阳公样”的先趋品，“金凤池”织锦等都是当时的精品之作。
手工业时代的设计观念的共性特征是什么？
手工业是指使用简单的工具，依靠手工劳动，从事小规模生产的工业。它最初与农业融为一体，属于农副业性质的家庭手工业。其时间的界定从冶炼技术的出现到工业革命之前，在西方时间大约从公元前3000年左右到17世纪；而在中国则可以追溯到公元前21世纪的夏朝初期，到19世纪中叶封闭的农业经济开始崩溃为止。
这段时期的设计大多都具有以下特点：
第一：手工业时期，在意识形态领域中的宗教和阶级的观念规范着设计的功能意义和审美原则。至今仍具有巨大影响力的宗教，如基督教、伊斯兰教、佛教等，都在这一时期产生的，他们一影响人类精神生活的规范和作用，影响着设计观念的内容。
第二：阶级的分化，出现了政治和社会伦理色彩也融入到了设计观念的形成过程，使得设计物往往带有一些社会功利目的，体现出森严的阶级制度和权力观念。手工业时期特殊的社会意识形态在一定程度上丰富了功能的意义，即对设计物认知功能和象征功能的强调和追求，从审美原则角度，不同阶层由于审美趣味和和审美需求的差异，也呈现出更加深刻的面貌。具体体现在设计风格方面，便是这一时期形成的宫廷风格和民间风格。
第三：世界各地不同地域和民族由于其特殊的自然环境、自然条件和不同的社会形态、人文环境等因素而形成了各自风格独特的设计文化传统，使手工业时期的设计风格呈多样化的特征。
第四：交通工具虽有所发展，但地区之间的语言隔阂和人际交往的阻隔，在手工业时期仍是普遍现象，因此造成了各个地域范围内的居民因地制宜、因时制宜、就地取材创造出适合本民族和本地区生活需要和功能需要的不同产品风格。
第五：客观的地理环境和交通不便并没有完全阻隔各个区域之间的交流，体现在设计风格上，便是在可达到的沟通范围内事物不同风格的有机融合，中国唐代的金属器皿、陶瓷、染织设计中的“胡风”就说明了这一点。这样，设计纯粹的民族化、地域化因素中由于融入了不同程度的异域特点，而拥有了丰富的内涵和突破更新的生命力。
这一时期设计观念的最大的共同点就在于宗教观念和阶级观念，也使得这一时期的设计作品拥有共同的时代特性。
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到此，以上就是小编对于唐朝染织的发展的问题就介绍到这了，希望介绍关于唐朝染织的发展的2点解答对大家有用。